雲は遠くて

１３章　愛を信じて生きてゆく　（I believe love and live） （２）　

美樹は、『私はピアノ』のイントロを、
原曲に忠実に、アップライト・ピアノで、演奏をする。

美樹は、伴奏だけになりがちな、左手でも、
メロディを弾(ひ)けた。
右手と左手で、音色(ねいろ)も豊(ゆた)かで、
重厚、軽快、流れるような、ピアノ・ソロを、奏(かな)でた。

大沢詩織(おおさわしおり)の、ヴォーカルは、
原曲の、高田みづえ、原由子(はらゆうこ)のように、
女性らしい、優(やさ)しい情感のあふれる、
高音に伸(の)びのある、透明感のある、歌声だった。

平沢奈美(ひらさわなみ)のベース・ギターは、
ピックを使う奏法だったが、男でも難(むず)しい、
スラップが得意だ。

スラップとは、slap＝ひっぱたく、という英語からきていた。
親指と人差し指などで、弦を引(ひ)っぱたり、
ハジいたりするベース奏法で、ベースのソロでは、
大活躍となる。平沢奈美の得意な奏法だった。
以前、スラップは、チョッパーともいわれていた。

そんなスラップやミュート（消音）のテクニックが、
優(すぐ)れている、平沢奈美(ひらさわなみ)は、
ドラム、ギター、キーボード、ヴォーカルと、
しっかしとした、コンビネーション（調和）を保(たも)てた。

１６ビートが、特に好きな、平沢奈美のそんなベースプレイには、
リズムや音色(ねいろ)に、深(ふか)い、グルーヴ感があった。

ドラムス・担当の菊山香織(きくやまかおり)の演奏は、
リズムをキープするという点で、メンバーの信頼も厚(あつ)かった。

無駄(むだ)な力(ちから)を、極限まで省(はぶ)いた、フォーム（姿勢）や
テクニック（技術）から生み出される、
女性らしい、華麗(かれい)な、ドラミングだった。
日常から、菊山は、モデルのように、姿勢が、抜群によかった。

体の疲労回復と柔軟性を保つための、
細心(さいしん)のストレッチ体操を、欠(か)かしたことはない。

バンドに、新しく加入したばかりの、水島麻衣(みずしままい)は、
まだ慣(な)れないはずの、楽曲(がっきょく)でも、
ギターソロとかを、８ビートでも１６ビートでも、
リズムの狂(くる)いもなく、ゆたかな音色(ねいろ)で、
流麗(りゅうれい)に、弾(ひ)きこなした。

水島の愛用のギターは、真紅(しんく)の、
フェンダー・ジャパン・ムスタング（ＭＧ６９）で、
重量が、３．３４ ｋｇで、比較的軽(かる)く、女の子向けであった。

そんな水島麻衣(みずしままい)の確実な演奏に、
バンドのメンバーは「スゴすぎ！」とかいって、
わらいながら、歓声(かんせい)を上(あ)げた。

パーカッションの経験の豊富な、岡昇(おかのぼる)は、
西アフリカが発祥(はっしょう)の太鼓(たいこ)の、
ジャンベを、バチを使わずに、素手(すで)で、
叩(たた)いたり、
小さな玉の入った、マラカス（maracas）で、
シャッ、シャッ、シャッ、と音を出したり、
ラテン音楽で、
よく使われる打楽器の、
ギロで、その外側の刻(きざ)みを、
棒(ぼう)でこすって、
ジッパーを開けるときの音に似た、
その何百倍のような、音を出したり、
タンバリンまで、
ジャラ、ジャラと、
鳴(な)らして、大活躍である。

その岡の、名演奏、熱演(ねつえん)に、
みんなの笑顔や、小さなわらい声も、たえなかった。

そんな、楽しい、息（（いき）も合(あ)った、
サザンのカバー、『私はピアノ』の練習を終えたあと、
メンバーたちは、雑談(ざつだん)に、花が咲いた。

「この前、岡くんに誘(さそ)われて、森隼人(もりはやと)くんの
家(うち)に遊びに行ったんですよ。
ねえ、岡くん」

ベース・ギター・担当の、１年生の、平沢奈美(ひらさわなみ)は、
ソフト・ドリンクを飲みながら、そういって、岡を見た。

「うん、森くんが、奈美ちゃん、連(つ)れて、
遊びに来いっていうから・・・」
といって、岡は白い歯を見せてわらった

「岡くんから聞いていたんですけど、すごい大きな家で、
隼人(はやと)くんの部屋も、広いし、
パソコンや音楽関係の機器とかが、たくさんあって、
まるで、ミュージシャンのスタジオみたいな装備だったんです
ねえ、岡くん」

「うん」

「森隼人(もりはやと)くんって、理工学部の１年生なんでしょう。
３年生で、幹事長の、矢野拓海(やのたくみ)さんが、
理工学部だから、拓海さんの後輩なのよね。
頭がいいらしいわよね。音楽の編集とか、アレンジ（編曲）も、
自分の部屋のデジタル機器で、簡単にできるらしいし」

清原美樹が、平沢奈美のその話(はなし)に、そう、つけたした。

≪つづく≫